故事讲述两个孤独的人在赫尔辛基的夜晚偶然相遇，并试图找到彼此生命中的第一个，唯一且最终的爱。他们通往这个目标的道路被男人的酗酒、丢失的电话号码、不知道彼此名字或地址，以及生活总倾向于在那些寻求幸福的人的道路上设置障碍所笼罩。

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或许是观影前个月才看过侯麦的《冬天的故事》，《枯叶》给我感觉是在向侯麦致敬。丢失了电话号码的纸条，和《冬天的故事》里女主报错了自己地址一样，两人都是因为命运开的一个小玩笑而被分隔。《冬天的故事》里最终两人在巴士上相遇，而《枯叶》里男主被巴士撞了，都是因为巴士改变了命运。尤其有意思的是，看的时候，导演不止一次的使用女主坐公交的镜头。想起《冬天的故事》里女主在公车上吃掉了苹果只剩下苹果核，暗示了接下来女主就丢弃了理发师男友转身回家的剧情。《枯叶》里阿基则是用公车上的镜头来表

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还是想啰嗦两句《时代》榜单冠军与《繁花》玄妙互文的这片只有分钟的#《枯叶》#，欣赏不来可能千帆阅尽我早已不把秋叶精美当诗情，烈火绚烂繁花似锦就那么回事。何况，这个故事，其实应该是这种情绪，或许离开了赫尔辛基，一切都无从成立。只不过，芬兰，冰岛，还有现在快哈不起的尔滨，越冷的地方都会越来越火，冰与火之歌，对人心来说，从来都是绝唱。

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芬兰导演阿基·考里斯马基的电影经常被描述为极简主义和面无表情，融合了幽默和忧郁的色调。它的特点是对话稀疏，故事情节简单，布景和地点的使用最少，而且经常是刻意的节奏。这种风格有点像是寓言，侧重于故事和人物的本质，剥离了任何对核心叙事或情感影响没有贡献的多余元素，但是人物的形象又是以高度自然主义的方式呈现的，让我们很难将他的角色和漫画等同。《枯叶》（Kuolleetlehdet）是阿基·考里斯马基完成于年的一部影片，延续了通过喜剧镜头描绘边缘化个体的方法。这部电影以让人想起年代的

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虽然很多朋友说不要把小说和电影放到一起看，但我觉得在看过电影之后再回去看小说，会别有一番感受。余华的小说里，《河边的错误》重点在结尾：马哲通过枪杀疯子，为村镇换来了安宁。同时他又必须要将自己变成“精神病”（尤其是在妻子和上司的期待下），才能逃脱法律的“无情”审判。因为疯子/傻子是在法律界限之外的，是理性无法约束的存在，所以当疯子/傻子杀人之后，理性和规则都无法对其产生任何惩戒作用，这条规则不仅对真正的疯子有用，还对从外在迹象上可以判断为疯子的人都有用。当然，没有被判定为