故事发生在《猩球崛起3：终极之战》落下帷幕多年后，讲述凯撒的儿子科尼利厄斯（欧文·泰格 Owen Teague 饰）的冒险故事。人类的时代已成过去，这里是属于他们的“猩球”，然而一个人类女子梅（弗蕾娅·艾伦 Freya Allan 饰）身上似乎有更多秘密……

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该剧是一部将唐朝初期历史与神话传说相结合的电视剧。故事以一场祈雨祭祀活动为背景，描述了“千首妖”的恐怖事件。剧情紧凑且充满悬念，令人回味无穷。

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电影解读的角度还蛮多元的，只po我最喜欢的一种。电影开头，视角跟随顽童推开导向虚无荒诞的门，将观众引入一个压抑、封闭的小镇。主人公马哲人如其名，作为工具理性的化身，由一桩凶杀案，走近小镇形形色色的生活百态，目睹其中种种与理性逻辑冲突的荒诞（或，集体主义对个人情感的压制）：警察局只有集体表彰，警察只能在表演意味的电影院工作；一对彼此相爱的师生恋情侣因为家庭和工作的威胁而走投无路；一个体面懦弱的异装癖因为忌惮社会的目光而只能自尽；一个明明有极大可能残疾的婴儿还是要被生下来…

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诺兰的电影的问题不是不好懂，而是太好懂。熟悉诺兰叙事套路就会发现他看似复杂的叙事也可以拆分成一个个意义明晰的叙事单元再重组起来。而重组起来的叙事其实非常直白。繁复的叙事形式大多数情况下都可以被还原为（reducedto）一个非常清晰易懂的目的、内核。在《奥本海默》中，这个内核即奥本海默这个角色应对他内部和外部危机的那个策略（最后被斯特劳斯和爱因斯坦分别点破）。在诺兰早期作品如《记忆碎片》里，非线性叙事的形式本身和故事内容互文，形式自身在表达内容、塑造角色。但现在诺兰叙事上的形

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该剧是一部颇具历史背景的奇幻电视剧，通过讲述唐朝初年一场为缓解旱灾而组织的祈雨祭祀，展现出古代人民的信仰与智慧。然而，这场祭祀却被有心之人利用，营造出“千首妖”出没的诡案，使得唐朝的百姓陷入了恐慌。聪慧过人的死刑犯独孤被圣上任命调查此案，然而却牵扯出更大的阴谋。这部电视剧以紧凑的剧情和精湛的演员阵容吸引了大量观众的关注，为观众呈现了一部极具唐朝特色的历史剧。